Derubricato un po’ troppo sbrigativamente da Swinburne e sodali a banale cantore del perbenismo vittoriano, Coventry Patmore fu in verità un rimatore d’eccezione. Eppure, complice anche la figura tutta d’un pezzo che emerge dal noto ritratto che gli fece Sargent, di lui si continua ad avere l’impressione di un conformista che poté godere del proverbiale quarto d’ora di celebrità esclusivamente perché gli riuscì di intercettare gli umori del periodo con il poemetto The Angel in the House, un’esaltazione della coniugalità. Per fortuna negli ultimi decenni sono apparsi studi, tra cui, in Italia, quello pionieristico di Augusto Guidi, che hanno spalancato le finestre su una poetica assai più densa e intricata di come passa apparire a un primo sguardo.  Nato a Woodford, nell’Essex, il 23 luglio 1823, Patmore era il primogenito di un letterato scettico e amante degli ambienti mondani che si era giocato la reputazione a causa dell’ostentato dandysmo e delle opinioni eccentriche.Dopo il matrimonio sembrava destinato a un’esistenza più regolare, ma la perdita di tutti i risparmi a causa di avventate speculazioni finanziarie lo costrinse a riparare all’estero – dove rimase fino alla morte – per sfuggire ai creditori.  Perlomeno trattò il figlio come pochi padri al tempo avrebbero fatto, invitandolo a discutere con lui i grandi classici, introducendolo ai nomi noti del mondo delle belle lettere e incoraggiandone l’inclinazione prodigiosa per la poesia. Lo mandò a studiare anche oltremanica, ma, forse a causa di un amore non corrisposto, al giovane Patmore l’esperienza insegnò più che altro a detestare i francesi. Grazie ai contatti del genitore riuscì infine, all’età di ventuno anni, a vedere pubblicate le sue prime poesie, che vennero apprezzate non solo da illustri critici ma pure da Browning e Thackeray.  Tuttavia, dovendo provvedere a una famiglia sul lastrico, Patmore si diede dapprima alle traduzioni e alle recensioni, per poi passare, dietro raccomandazione, al dipartimento dei libri del British Museum. Seguì il matrimonio con Emily Augusta Andrews, dalla quale ebbe sei figli, e il trasferimento a Londra. La loro casa era frequentata, tra gli altri, da Tennyson, Carlyle e Ruskin, né mancarono le visite di Rossetti e di altri della cerchia preraffaellita. Questi, però, non esercitarono alcuna duratura influenza sulla poesia di Patmore, piuttosto allergico ai contemporanei; i suoi maestri erano infatti Coleridge, Wordsworth, Platone, i Padri della Chiesa e San Tommaso, che prese a leggere sempre più assiduamente.  Andò così a formarsi in lui, un passo alla volta, una più chiara visione poetica, che aveva come perno la convinzione che la verità si trovasse unicamente nella semplicità, che la conoscenza autentica significasse in buona sostanza comprendere più a fondo ciò che già è noto. Patmore, pertanto, non fu un poeta originale, se con quest’aggettivo si intende l’esplorazione di nuovi orizzonti, ma in ogni cosa che propose, per quanto familiare, si addentrò con una passione unica, rendendo l’ovvio – o ciò che la distrazione considera tale – qualcosa di meraviglioso. Tutto è ricondotto al quotidiano, all’essenziale, e nelle sue liriche non vi è spazio per i voli pindarici né per gli inutili orpelli. La poesia era vista come «naturale espressione dei sentimenti» e lui stesso prendeva in mano la penna solo su pressione di una forte spinta emotiva. Dunque, per un autore come lui, la conversione al cattolicesimo, avvenuta nel 1862 dopo la prematura morte della moglie e un soggiorno a Roma suggeritogli dall’amico Aubrey de Vere, ha il sapore di un inevitabile accordo tra esistenza e arte: è la fede in un Dio che si è fatto carne, che è venuto ad abitare in mezzo agli uomini, che ha scelto l’umiltà per la maggior gloria.  Coventry Patmore secondo John Singer Sargent, 1894 A questi sentimenti di fondo si legavano con una certa logica pure il suo disprezzo per l’eccessivo attaccamento nei confronti degli animali, per gli astemi, i vegetariani e per chi criticava i fumatori. L’esistenza era un dono straordinario – «la vita non è solo gioiosa, è la gioia stessa» – e, a patto di non cadere in eccessi autodistruttivi, andava gustata al meglio. Si trattava di una convinzione talmente radicata in lui che anche dopo la conversione Patmore faticò parecchio prima di trovare una qualche virtù nella verginità. In campo politico, invece, era un inguaribile pessimista: il futuro radioso predicato dai maggiorenti dell’Età vittoriana a lui pareva più che altro un generalizzato tracollo morale e anche verso i sacerdoti dimostrò sempre una certa diffidenza. Ciononostante seppe essere amico di uomini molto differenti da lui, compresi i poeti cattolici Gerard Manley Hopkins e Francis Thompson (quest’ultimo lo considerava addirittura un maestro). Sin dagli esordi e per tutto il tempo che scrisse versi, Patmore ambì a offrire all’Inghilterra un componimento nuovo che coniugasse i sentimenti fondamentali dell’umanità con la realtà superiore di un mondo morale. Fu così che, sulla spinta dell’attaccamento alla consorte, nacque il poemetto The Angel in the House, formato da ventiquattro canti divisi in due libri e steso tra il 1853 e il 1863. Il suo andamento narrativo descrive le emozioni di un fidanzamento animato da un sincero affetto e poi di una vita coniugale felice, coronata dalla nascita dei figli. Al contempo si afferma la santità del vincolo matrimoniale, consacrazione dell’amore umano e simbolo della fede e dell’amore divino. A rendere il poemetto godibile, al di là dei valori universali messi in campo e del suo essere allo stesso tempo così individuale, contribuiscono la lieta ironia di alcuni passaggi e una schiettezza, dai tratti affettuosi, che impediscono la deriva nel sentimentalismo o nel moralismo. Patmore si dimostra capace di chiarire i significati più sottili e le implicazioni psicologiche dei banalissimi atti di una giornata, miscelando sapientemente ricordi, speculazioni e aforismi d’effetto, inserendo anche quei riferimenti astronomici che tornano di frequente nei suoi versi. Se nel complesso The Angel in the House soffre soprattutto a causa di una mancanza di tono poetico e di composizione, a riscattarlo vi è la freschezza di una poesia immediata, che fa della materia concreta la sua sostanza.  A seguito del matrimonio con la ricca ereditiera Marianne Byles, Patmore abbandonò il lavoro per dedicarsi a tempo pieno alla letteratura e all’amministrazione di Heron’s Ghyll, la dimora che la coppia aveva comprato nel Sussex. Lì risiedettero una manciata d’anni prima di un nuovo trasferimento a Hastings.  Nel 1877, superato un periodo di stallo creativo in cui arrivò a dare alle fiamme alcuni suoi scritti, compreso un lavoro in prosa intitolato Sponsa Dei, Patmore pubblicò la raccolta The Unknown Eros. Le odi «catalettiche» che la compongono, simili alle grandi odi leopardiane, si distanziano dalla sua precedente produzione per la maggior attenzione posta a temi elevati, profetici e profondamente introspettivi. La forma e il concetto sono saldamente legati all’espressione, e a una prima parte in cui affiora nei toni malinconici e incerti l’ombra della sposa defunta e le suggestioni di un viaggio a Lourdes, segue una seconda che è dedicata, ancora una volta, a scandagliare il legame esistente tra amore umano e a amore divino. The Unknown Eros, per palati più raffinati, non conobbe il successo di The Angel in the House; toccò a Edmund Gosse, qualche anno dopo, riscoprirlo e dargli una seconda vita.  La Byles, da tempo malata, spirò nel 1880, e Patmore si sposò per la terza volta con Harriet Robson, la quale gli donò il settimo figlio. Negli ultimi anni di vita, prima che la morte lo cogliesse a Lymington il 26 novembre 1896, mise da parte i versi per la prosa, sfornando alcuni interessanti saggi come Principle in Art (1889), dedicato alla critica letteraria, Religio Poetae (1893), una raccolta di scritti occasionali sulla poesia e la religione, e Rod, Root, and Flower(1895), probabilmente il migliore, che esplora il misticismo cristiano e il potere trasformativo dell’amore umano e divino.  Sebbene la critica ne abbia spesso frainteso l’opera, Patmore mantenne una visione sacra e devota della poesia, invitando il lettore ad aggrapparsi con tutto il cuore alla realtà, per evitare che questa sfugga nella superficialità, o peggio, nel taedium vitae. Cesellò ogni suo verso con la consapevolezza di chi doveva rendere conto della propria vocazione e del proprio talento, a mo’ di quell’offerta pura riassunta perfettamente nelle sue parole: «Non ho dato al mondo nulla che non fosse il meglio che avevo». Luca Fumagalli ** Il giorno di San Valentino È giusto, Amore, che tu tenga la tua festa solenne nel Febbraio sacro a Vesta; e non scelga in suo luogo un qualche roseo giorno  dalla coroncina ricca del maggio entrante, quando tutte le cose s’incontrano a maritarsi.  Oh, alacre, anteprimaverile potere, segnalante puntuale, entro l’assonnata zolla,  il tempo esatto per il fiorire del bucaneve,  bello come il repentino voto della verginità,  primo grido del primo amore; oh, infante Primavera, d’un tratto vibrante, sotto il seno della terra,  un mese avanti la nascita; donde viene la pacifica pungenza, la gioia contrita, più mesta del dolore, più dolce della gioia,  che preme ora il respiro di ogni cosa,  sebbene ognuna respiri come se a lei sola  il grato spasimo fosse conosciuto? Nella penombra dell’alba, sul suo scuro ramo, in disparte, il merlo infrange con esso il cuore del giovane giorno nella sommessa sera, il tordo che medita il cielo, lo dice; il colle con pari rimorso sorride al sorriso del sole nel suo declinante corso;  il battello del pescatore, piegandosi nella baia ospitale, laggiù; le gracchie richiamanti intorno alla rupe lucente;  i bimbi, chiassosi nel raggio del sole morente,  possiedono la dolce stagione, ciascuno come è in suo potere. Pensieri stranamente gentili, colmi di una obliata pace entro me montano; lacrime nascono negli occhi della mia donna tanto gentile, e, oh, le sue labbra, sottratte al mio bacio,  domandano al generoso amore. Oh, molto più che la beatitudine! È la dolcezza. segreta e traboccante del caro Desiderio che elegge la propria sconfitta?  È la terra ora ridesta che alla trascolorante volta  versa il primo grido del primo amore e vanamente rinuncia, in un serafico sospiro, alla naturale speranza dell’amore? Predestinata o Terra benintenzionata, allo spergiuro! Guarda, tutto amoroso il Maggio, con le rose sulla fronte ridente, è schiavo dei tuoi voti! Dovresti tu, accanto al suo caldo grembo  tardare nel rigore della sfera del Serafino.  Dimentica le tue stolte parole; corri al suo richiamo gaio, il tuo cuore colmato di morte, di alate Innocenze, come un nido è colmo di uccellini, quando il falco ha ucciso gli adulti.  Ben fai, o Amore. a celebrare il meriggio della tua mite estasi,  innanzi che sia troppo tardi, innanzi che muoia il bucaneve! * Dolore Dolore, mistero d’Amore, parente prossimo per sangue alla gioia e al diletto del cuore, avverso al basso piacere, eletto vitto di santità, medicina al peccato, angelo che sin coloro che voglian perseguire  il piacere in mezzo alla bufera infernale, scoprono di doverlo perversamente adorare, il mio labbro, toccando il tuo carbone accesso, ti esprime fedele. Tu bruci la mia carne, o Dolore,  ma incendi d’amore per una pace ardua i miei languidi nervi, illumini la mia opaca vista, finché io rendo grazie di questa benedizione, ed è il mio spirito ridesto un altro fuoco di beatitudine, ove io apprendo sensibilmente, come straziando e purgando il fuoco  deve furioso bruciare di gioia, se non per un rassicurato desiderio  ma anche di una presente gioia, a vedere il corrotto della vita, macchia a macchia, fondersi nel bianco calore di Amore irato, e, fumo a fumo, la smorta lega del lusso dell’accidia e dell’odio,  evaporare; e lasciar l’uomo, tanto scuro prima, simile a schietto specchio del sorriso di Dio. Quivi, o Dolore, riposa la lode sulla quale io alzo il canto; ma sin il bene bastardo di un passeggero sollievo come grandemente ci piace! Con qual riposo l’essere arde allora della sua luminosa azione, quando dalla strenua tempesta i sensi scivolano  in un breve porto profondo di requie; quando tu, o Dolore, hai divorato i nervi che ti sostengono e dormi, finché il tuo cibo delicato nuovamente ti si offra; e come quella nenia è piena di un amore accecato dal pianto!  Qual beffa d’un uomo son io palesemente, se devo attendermi da te che mi conquisti! Neppure son oso d’amarti, finché tu non m’ami! E qual vergogna, anche, è questa: che, quanto tu ami, io dapprima ho paura del tuo bacio feroce, al pari di fanciulla: e soltanto confido nei tuoi incanti e prendo coraggio nelle tue braccia sussultanti.  E quando ti allontani, che volubile animo ti lasci dietro, che, essendo per poco lontano dal mio sguardo. già esso ti dimentica, chi sei, e sovente il mio cuore adulterato si sollazza col Piacere, tuo pallido nemico. Oh, felice lo spirito senza pecca che non vien meno, ma sa del pari averti e perderti, e azzarda molti incanti illeciti fuorché a coloro che amano sì bene,  per richiamarti. * Beata Dell’infinito cielo i raggi trapassando un forellino nella nostra nera caverna,  terminarono il loro invisibile viaggio colpendo te solitaria, come una stalattite adamantina, e accesero in seno all’oscurità una vampa d’arcobaleno  ove l’assoluta Ragione, Potere e Amore, che dapprima provocavano in me soltanto sforzo e stanchezza,  rinunciarono alla loro mortifera potenza,  rinunciarono al loro impercettibile impeto, di bruciante cadenza, e carezzarono il mio spirito con i più gai colori,  nulla del cielo mostrando in te infinito, fuorché la gioia. * Ricordo della Grazia Poiché il portar soccorso ai più deboli tra i saggi,  è onore di più nobil peso che la sicurezza posseduta da tante anime sciocche, questo io affermo, pur se gli stolti ne divengano più fiduciosamente stolti: chi Iddio si fa amico una volta, prendendolo cuore a cuore. sino alla fine Egli gli resta amico; e avendo una volta piantato quel seme prodigioso di vita, un solo palpito dolce di ricambiato amore,  egli lo colloca in alto, al disopra  non del peccato o del rimorso amaro,  non del naufragio della fama, ma delle infernali minacce più nere e insidiose, ma dell’invidia, dell’avarizia e dell’orgoglio, tollerati così facilmente dagli uomini che ne sono infetti che a pochi piace persino di celarli come mali. Da essi inalterabilmente esente  in virtù del ricordo della Grazia,  di quel divino abbraccio, dei suoi mesti errori nessuno  per quanto grossolano e riprovevole, lo getterà più in basso della fiamma che lava  né lo lascerà dipartirsi affatto da quel piccolo gregge detto «dei fedeli del cuore di Dio», a se stessi sconosciuti.  Né vacillerà nella fede, né si farà rosso o smorto, quando tutti gli idioti compiteranno come la parola di questo o quel nuovo profeta  smentisca il loro ultimo alto oracolo: ma costantemente la sua anima punta al proprio polo, così come fa l’ago della bussola, né sa perché; e sotto le mutevoli nubi del dubbio, quando altri gridano: «le stelle se mai furono, sono estinte e morte», a lui, che guarda alle alture per un aiuto,  appaiono, aprendosi al bisogno, squarci nella incombente oscurità, e, fulgida nell’aria,  Orione o l’Orsa. traduzioni di Augusto Guidi L'articolo “La vita non è soltanto gioiosa, è la gioia stessa”: Coventry Patmore, il poeta dell’amore umano e divino proviene da Pangea.